黄宾虹谈艺录（三）

黄宾虹

墨法

用墨有：浓墨法、破墨法、积墨法、淡墨法、泼墨法、焦墨法、宿墨法。作一幅画，均可巧妙运用。倘能极其自然，即得上乘之奥秘。可谓之法备。

——1948年

用墨之法有：浓、淡、破、渍、泼、焦、宿墨。

——1952年课徒手稿

破墨之法，淡以浓破，湿以干破。皴染之法，虽有不同，因时制宜可耳。

古人书画，墨色灵活，浓不凝滞，淡不浮薄，亦自有术。其法先以笔蘸浓墨，墨倘过丰，宜于砚台略为揩拭，然后将笔略蘸清水，则作书作画，墨色自然滋润灵活。纵有水墨旁沁，终见行笔之迹，与世称肥钝墨猪有别。

——节自1935年张虹所编《宾虹画语录》初稿本

破墨即泼墨法，然亦有不尽同之处。东坡、大小米（米元章、米元晖）俱深得其秘。明代画家，已不讲求，画沙画坡，用淡墨皴之，常以浓墨画草于淡墨未干之际。此即破墨一例。后人偶然得之，多未明其破墨法。

墨点冲破彩色与彩色渗破墨色，使人感觉不同：前者性和，后者性烈。故运用此法时，便得讲究。至于何者宜用何处，何者不宜用何处，这要画的人随机应变，不可胶柱鼓瑟。

——1948年

积墨法以米元章为最备。浑点丛树，自淡增浓，墨气爽朗，此天所不能胜人者。思陵尝题其画端云：“天降时雨，山川出云也。”董思翁书《云起楼图》，谓元章多勾云，以积墨辅其云气；至虎儿（米元晖）全用积墨法画云。王东庄谓，作水墨画，墨不碍墨；作没骨法，色不碍色；自然色中有色，墨中有墨，此善言墨法者也。

墨不碍色，色不碍墨；处处虚灵，非关涂泽。

——见题画山水

郭忠恕言运墨，于浓墨之外，有时而用焦墨，有时而用宿墨，是画家墨法，不可不求其备。而焦墨、宿墨，尤以树石阴处，用之为多。

——见《画法要旨》

点点染染，用笔运墨宜分明，但又不要太分明。应该既分明又不分明为妙。画春光明媚，点染不必太分明，宜求其通体光洁，此是以不分明而求分明。

作画不怕积墨千层，怕的是积墨不佳有黑气。只要得法，即使积染千百层，仍然墨气淋漓。古人有惜墨如金之说，这是要你作画认真，笔无妄下，不是要你少用墨。世间有美酒，就是要善饮者去尝。中国有墨，就是要书画家尽情地去用。善水者，可以在小港中游，也可以在大海中游；善画者，可以只作三两笔使成一局佳构，也可以泼斗墨而成一局好画。

——1948年

今人作画，不能食古而不化。要出古人头地，还要别开生面。我用积墨，意在墨中求层次，表现山川浑然之气。有人即以为墨黑一团，非人家不解，恐我的功力未到之故。积墨作画，实画道中的一个难关，多加议沦，道理自明。

——1953年

画石有勾有勒，然后加皴，再以淡墨破之，使能变化，画到有“干裂秋风，润含春雨”之感觉乃可止。

——1952年

墨为黑色，故呼之为墨黑。用之得当，变黑为亮，可称之为“亮墨”。

每于画中之浓黑处，再积染一层墨，或点之以极浓宿墨。干后，此处极黑，与白处对照，尤见其黑，是为“亮墨”。“亮墨”妙用，一局画之精神，或可赖之而焕发。

——《九十杂述》稿

画先求有笔墨痕，而后能无笔墨痕。起讫分明，以至虚空粉碎，此境未易猝造。

——1950年题画山水

凡作画必能用饱墨，否则笔枯露骨，画无皮肉，使人生憎。

——1948年

淡墨法，有云始于李营丘，实则董北苑亦平淡天真。积墨法以米元章最备。墨法之妙，全以笔出。渍法墨之妙全在墨之神化，宜蓄古精品之墨，作为随时致用。

——致傅雷书简

皴法

勾皴、擦染，以皴为最要紧。皴可补勾之不足。皴之得法，即不加擦染，其意亦明。

画山宜善于作皴，犹如画花宜善于写枝添叶也。

皴法变化极多，打点亦可作皴。古人未有此说，余于写生时悟得之。

——王伯敏编著《黄宾虹画语录图释》