圈内的人都知道，收藏家官维汉是著名画家王子武的顶级粉丝，即便如此，他会当着笔者的面指出王子武先生各个时期作品的优点和缺点，毫不隐瞒，点评中既充满激情又不失理性。而在古代、近现代、当代书画这三大版块上，什么用来收藏，什么用来投资，他条理清晰，与众不同。目前，他又在不辞劳苦地辅导一大批新入行的朋友如何进行收藏、投资，以致每次进京参加艺术品拍卖会，他都是“带团”来的。

　　看：我们就从这次网拍刚开谈起吧，作为资深的收藏家、投资专家，您痴迷于王子武先生的作品，同时又致力于古代书画收藏，而近现代、当代书画基本上用来投资，其中的每条线路都很清晰，现在怎么又很敏感地发现，并接受了艺术品网拍呢?

　　官：收藏、投资艺术品，时间、地点、来源这些因素都不重要，重要的是自己喜不喜欢这件作品，其次是资金上的承受能力。如果是喜欢，又有足够的经济能力，作品质量以及真假无疑，并且在合法的前提下，通过什么渠道购买都不重要。

　　我认为网拍有很多好处，首先就减少了出版图录的费用，其次还有预展场地、宣传、招待、巡展等费用，这样的话，很多拍品在网上拍卖，比在传统拍卖上大概能减少10%的费用，成本降低了，拍品的价格就会降低，对消费者来说这很实惠。我就在网上拍了好几幅画，价钱要比在传统拍卖会上便宜，比如那幅齐白石的菊花，物美价廉，我何乐而不为呢?!

　　我认为网拍是未来艺术品市场的一个方向。我从事这行20多年了，了解各个环节，比如我委托一件作品给拍卖行，结款最快要三个月，甚至更慢。因为拍卖的运营周期很长，环节多，再加上有些不良现象，所以会出现拖欠款问题。而网拍的买家现在规定的是三天之内必须付款，否则保证金就会被系统自动扣除，这在一定程度上就遏制了拖欠款的问题。另外，现在网拍上的拍品价位都比较低，拍品质量的选择上也有一定标准，所以说很适合那些入门级的投资收藏者，毕竟线下拍卖的价位较高，这样一来，网拍也是在为传统拍卖培养客户。

　　看：我们再来谈谈您的收藏人生吧，您现在已经是圈内很著名的收藏家了，但一路走来，也一定是充满曲折，感慨很多吧?

　　官：我进入这圈子有20多年了，经历自然艰辛，但也很有趣，聊到天亮我们也说不完。其实一开始很简单，九十年代初的艺术品价格很低，但我当时也不懂，买东西就是凭个人喜好。那时我们连岭南的黎雄才、关山月等画家都不很了解，只是知道齐白石、张大千、徐悲鸿这些耳熟能详的大家。因为我们当时在做生意，需要送礼，但又不知道送什么好，突然间就发现书画是一种很上档次的礼品，很雅，不显得俗气。时间一长，我就爱上了这些书画。

      那时候是改革开放初期，人们刚解决了温饱，艺术品都很便宜，我就想如果把所有好画都集中起来，将来的市场一定不可估量，所以就开始大量收藏，但其中也走了很多弯路，比如说过分迷信画家的官方头衔，什么美协主席、院长、教授等。反正官越大越好，名气越大越有威望。好在我转变很快，因为我一开始就很注重学习，大量阅读各种美术书籍，国内大型画展常常参与，并积极向前辈请教。

      这一路走来，我认为艺术品无非就是收藏和投资，但这是两个概念。作为投资，首先是作品要真，其次要有一定升值潜力。收藏就不然了，除作品的质量外，收藏实际上是要凭真心去“爱”的。当然这个“爱”要有良好的知识储备，要熟悉从古代到当代的美术史脉络，还要有很好的综合修养，这样才能清楚知道自己真正喜欢什么。

      看：圈内人都知道您是王子武的顶级粉丝，怎么会和王老的作品结缘呢，与他长期生活在深圳有关吗?

      官：不是的，这其中也是缘分。在我收藏的初期，无意中购入了一幅王子武先生的水墨画，我挂在家里，但不太会欣赏，可挂时间长了我就发现很耐看，越看越有味道，也就是从这时候我一下子发现中国水墨的魅力。

      当我收藏过千名最有名气的当代画家作品时，思路逐渐明朗了。我把这些画进行比较对照，发现除了王子武先生的作品，其他画家之间都有很大的雷同，艺术上没有真正的突破，要么江湖气息很浓，要么矫揉造作。我当时就产生了困惑，但经过一番思考后，也就是在1995年以后，其他当代作品我基本上停止了收藏，主要精力放在了王子武的作品上。说来也是机缘巧合，从1996年到2000年，我有个江西的朋友以送笔、纸的方式和王子武先生友情交换了大约80张画，水到渠成，这批画大部分被我收购了。同时我也得到了很多朋友的帮助，比如华夏传承的张正欣先生就给我推荐了一些海外回流的作品。不过那时候我还是很喜欢王老早期的作品，为什么呢?因为他的早期作品略注重造型，我接受起来比较容易，不像现在注重笔墨情趣，实际上现在的作品更为写意和精彩。

      这些年光是在收藏王子武先生的作品上我已经投入了1个多亿，市场上的作品也越来越少，精品更不多见。我在和王老家人以及爱好收藏的朋友沟通后粗略统计，他的作品无论是书法还是早期习作，加上作者本人的收藏，最多也不会超过2500幅。

      看：您是他的大粉丝，王老又定居深圳这么多年了，你们之间的接触很密切吧?

      官：没有，我只见过他几次。我在研究王子武先生艺术的同时，也在研究他这个人，他非常淡泊名利，成名很早，但为人低调，从来不宣传，连像样的画集也没有，只是被荣宝斋收录过画谱，很多出版社找他出画集都被拒绝。有一次中央电视台要访谈他，被谢绝了，他说：“中央电视台的时间很宝贵，我已经上过了，这次机会还是留给那些没上过的画家吧。”

      我不想打扰他，已经多年没见面了，平时只是通过他的孩子们和西安的老朋友了解了一些他的状况。八年前我们在深圳见过一次，我问他：“深圳没有什么人认识你，为什么不去北京发展?”王老说：“越是没人认识我越好，这样我就有更充裕的时间去做我应该做的事了。”2002年初夏在一次偶然的机会，本人将所藏的王老作品让作者本人和家属欣赏，我才知道有些是他因为搬家而丢失的。当时王老睹物思情，感慨万千，于是我就捧着画对他说：“既然这是您丢的画，现在我就物归原主吧。”王老略微思考了一下说：“不了，既然这些画都是你买来的，你就好好地保存吧。”据我所知，现在的王老自2011年得了重病后只是写写字，用书法来锻炼身体，很少作画了。但是好的作品总是会被追捧，王子武先生的画在1995以前，四尺整张的花鸟作品也就几千块一幅，到了2000年，四尺整张大概两万，进入21世纪初，四尺整张的作品就能卖六七万。当时就有一种声音认为这是泡沫了，后来的事实证明，王子武作品以及中国画的价值被大大低估了。现在四尺整张的精品有些能卖到1000万左右。

      看：另外您还痴迷于古代书画，投入了很大的精力和财力，这方面的收藏大概是一个什么样的理念和状况?

      官：古代书画应该是书画收藏的最高境界了，这个领域我们只收藏最经典的作品。从1997年以后，我们在收藏投资上已经有了一定经验和财力，就开始拓展古画的收藏。把收藏的目标放在宋、元、明清顶尖画家的画作，只要作品好，又有缘分，我们都会力争购得。这些年也逐渐有了一些成绩。比如这幅清初“四僧之一”髡残的山水就非常珍贵，髡残的作品本来就稀少，比八大、石涛都少，而这幅画无论从艺术性、品相、流传性上都是一流的。这些顶尖画家的作品我们是要收藏的，尤其是精品、孤品是不可能再卖的。你看这幅元代罗稚川的《古树春溪图》，这是其唯一一幅保存在国内的罗稚川作品，从目前的资料可知，他的传世作品仅仅四幅，其三收藏在美国大都会博物馆、克里夫兰美术馆和东京博物馆。再来看曾在2000年佳士得拍卖会上拍卖的清初“四僧之一”石涛的十二开山水册页，艺术水平绝对一流，又曾是孔广陶、庞元济、吴湖帆等大收藏家旧藏，流传有序。这些好作品都是我们经历了曲曲折折后才收藏进来的，绝对不会再出售的。

      看：说过了当代、古代，您在近现代上书画的投资、收藏上有什么见解?

      官：齐白石、黄宾虹、张大千、徐悲鸿、黄胄等这些近现代大家的作品我们也收藏了一些，但多数是用来投资的，只取部分精品以作收藏。其余已故画家李苦禅、何海霞、谢稚柳、关山月、黎雄才、赵少昂、杨善深等等都只是投资，暂没有纳入收藏的体系。收藏就是收进来就不会出去，当代画家中也只有王子武的经典作品作为本人的永久收藏。纳入收藏后，日后是否有市场则与本人无关系。

      看：现在社会上出现了全民收藏的热潮，对于那些刚入门的朋友，您有什么建议?

      官：几乎所有刚进入这行都会“交学费”，都会吃亏，这不可避免。看画和看古玩不一样，古玩的质感、量感很直观，书画就不同了，主要靠感觉，要学习、参照的资料很复杂，比如同一个画家不同时期的作品就有很大差别，但其中又有千丝万缕的联系，有时就连画家身体好与不好都直接影响到作品的质量。

      我建议大家开始一定要找可靠的专家引路，同时自己一定要勤学好问，千万不要迷信，不要轻信各种媒体上宣传的所谓专家，比如，并不是所有的古画都是好画，也不见得当代就不好，或是懂鉴定的人他不一定就懂市场，再如一个专家并不是所有的作品都能鉴定，比如鉴定王子武作品是我的特长，其他画家的那些模棱两可的作品我就不能打保票了。开始投资收藏不要被各种头衔吓到，一味去追捧所谓的“牡丹王”、“鸡王”的作品。很多伪画家就是通过作品被各大机关收藏，通过赠送大领导等渠道来提升身价，艺术本身的价值很低，这都是收藏、投资的陷阱和大忌。