观察|英国各大国家艺术博物馆的展品扩充不再循规蹈矩

编译:周露露  发表时间:2016-11-08

消息称, 泰特现代美术馆的新展品中会囊括大量西方标准之外的内容, 展品分别来自57个国家的艺术家, 并将收入更多女性艺术家作品, 这更加反映出英格兰(不包含苏格兰或威尔士)民族艺术收藏的反常规之处。而这种发展曾是建立在英国一代又一代博物馆人以本国的收藏价值为导向而稳步扩张的结果之上的。


大英博物馆是世界上第一个博物馆机构, 本旨在容纳古典雕塑、版画、素描和油画作品。后在1820年建立的国家美术馆前身也只收藏绘画作品。南肯辛顿博物馆(现在的维多利亚和阿尔伯特博物馆)成立于1850年代,这是一个在国际创新博物馆,收藏自文艺复兴时期开始的雕塑作品,这在当时的各国博物馆中已属标新立异了。泰特美术馆在之后的博物馆创新之路上又添上一笔, 泰特美术馆本是国家美术馆的一个分支, 直到1950年代才独立出来。再后来,博物馆的藏品发展又因两个国有印刷室(一个在布卢姆斯伯里,一个在南肯辛顿, 以及在维多利亚和阿尔伯特博物馆的一个重要图片社而变得更加丰富起来。


在一系列的展品拓展尝试中,显得最有干劲的莫过于在1860年代计划把大英博物馆的打印室用作国家绘画艺术收藏室, 但是这次尝试失败了。更温和些的行动如2000年的时候由泰特英国美术馆重新展示从维多利亚和艾伯特博物馆和其他地方借来的历史雕塑, 虽然,这次照明实验很快就结束了。不难推想,博物馆总是不愿让他们的重要藏品元素分开的。现在,英国国家美术馆(The National Gallery)的新任馆长加布里尔·菲纳尔迪(Gabriele Finaldi)提议让国家美术馆的收藏更接近现代。一股鲜活的气息在英国艺术收藏中发酵。


加布里尔·菲纳尔迪希望让这个美术馆继续好好完成它现有的功能,但与此同时也有新的发展方向,不能局限在现有的馆藏中。例如,我们19世纪的馆藏画作大多都是法国作品,但是我们是不是应该考虑更多地引入斯堪的纳维亚、美国和西班牙的作品,或者东欧的艺术作品。我们现在也正在和泰特美术馆讨论我们之间的藏品要如何做区分, 美术馆还计划明年把主楼0层打通,在最近重新展览的馆藏系列和展览多美尼基诺壁画(Domenichino frescoes)的十字画廊之间添加一个新的空间。除此之外,图书馆和档案馆的空间也可以改造成为展览空间。长远来看,我们可以将一些设备储存以及用作出租的空间拆除重建,扩建展览空间,也许会有一个更大型、灵活的临时展厅,但是这也许会是几年后的计划 。



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▲英国国家美术馆内部





伦敦出生的菲纳尔迪在考陶尔德艺术研究所毕业后,于1992年至2002年在英国国家美术馆出任策展人,负责晚期意大利及西班牙绘画。而后在马德里的普拉多博物馆(Museo Nacional Del Prado)出任馆藏与研究副所长。



泰特美术馆目前的提案并不十分彻底:国际化艺术作品已经在临时展览存在多年了。与此同时, 蓬皮杜艺术中心在2015年重新挂上了旨在介绍20世纪的艺术调查结果的永久藏品。作为世界上最了不起的现代艺术藏馆之一,为了向公众介绍更多的来自亚非拉的艺术家而撤下了很多毕加索和马提斯的作品,而这也在某些圈子里引起了不小的恐慌。泰特美术馆不会面临类似的问题,因为虽然其藏有的现代大师作品质量参差不齐,但自泰特现代美术馆开馆以来都巧妙地用主题性的展示方法掩盖了其藏品上的缺点。泰特馆藏国际化的提案无疑是干劲十足的,这样做将使永久藏品更富有可探索性,并可以缓和与蓬皮杜或在纽约现代艺术博物馆相比之下的其在20世纪收藏上的缺憾。

 

至于说到国家美术馆和泰特美术馆面临的困境,是在于泰特能否满足菲纳尔迪的期许。因为我们很难指望泰特美术馆就此永久性地转型, 或者接收更多英国之外的艺术作品。也不能让国家美术馆少量的出售些主要藏品来腾地方。菲纳尔迪也许会意识到他可能不得不通过长期从海外博物馆租借作品。但考虑到柏林博物馆不愿外借他们20世纪早期的德国艺术藏品,蓬皮社艺术中心又倾向于减少他们现代经典作品的展出, 从外面借艺术品似乎也不容易成功。 



所以,除非菲纳尔迪打破国家美术馆只展示欧洲作品这一界限像泰特那样拥抱世界,才是真正的革命。国家美术馆可以走得更远,穿越其国界甚至越出欧洲吗?



(编译:周露露)




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