当古罗马遗址遇见当代艺术……

阿弥  发表时间:2018-07-19

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赫库兰尼姆古城

无论艺术还是考古,甚至是对于整个人类文明来说,庞贝和赫库兰尼姆古城的发掘都是一件大事。公元79年,维苏威火山喷发,高达数米的火山灰将附近的两座古城掩埋。之后的几次火山喷发让它们埋藏得更深。直到18世纪初,人们才发现了这两座蕴含着丰富艺术宝藏的古城。经过几代人的不懈努力,古城才重见天日。

尽管遭到了火山灰的严重破坏,由于没有后人的参与和改造,残存的遗迹还是真实地展示了两千年前古罗马人的生活面貌。庞贝壁画更是以四种风格的样貌被载入史册,法国新古典主义艺术的出现也与之有关。如今,古城每年都会吸引到几百万人次来参观——这不仅是对文化遗产的朝圣,更是对人类精神的致敬。

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Casa del Bel Cortile(1st century AD), Herculaneum.

Courtesy of Parco Archeologico di Ercolano and Expanded Interiors

不过,假如你现在来到古城,会发现有那么点不一样。每座城池都有一所房子的内部空间发生了变化。走进这些阴凉的空间,扑面而来的是一种穿越时空的“混搭风”:现代广告般的平面色彩与斑驳的墙面和残存的壁画相映成趣。这些鲜艳的“入侵者”,为古老的空间增加了一种恍若隔世的现代感。

这些鲜艳的板面作品来自德国艺术家凯特琳·胡贝尔(Catrin Huber),整个展览计划被称为“扩展的内部空间”(Expanded Interiors,2018年5月17日-2019年1月15日)。这是一个跨学科的研究性展览,并开创性地将视觉艺术家的实践研究和考古学家、艺术史家与数字艺术专家的专长结合在一起。

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The German artist Catrin Huber with one of the panels she created for the Expanded Interiors project. 

Photograph: Newcastle University

要知道,举行这样一个展览并不容易。在2010年,遗址内一所曾经居住角斗士的房子倒塌了之后,意大利政府遭到全世界文化遗产保护者的声讨。他们认为意大利政府在执行相关保护工作时相当不称职,并提议将遗址的保护工作私有化。现在,意大利当局不仅同意在遗址的内部空间举办展览,部分展品还紧贴着墙面——艺术家是如何做到这一点的?

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The painted panels were installed in the cryptoporticus of a sumptuous house in Pompeii. 

Photograph: Newcastle University

从策划、征得政府同意到实施展览,艺术家和其所任教的纽斯卡尔大学的相关团队用了三年的时间。在庞贝,来自考古系的亚历克斯·特纳(Alex Turner)将涉及到的房间全部用激光扫描了一遍,以确保胡贝尔的作品能够完美地契合空间,并且不对这些古罗马墙体造成伤害。而作品的尺寸和安装都相当精确,它们正好覆盖在现代的修复部分,而不是最原始的墙面上。

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The rooms were laser-scanned to ensure that Catrin Huber’s panels would fit without damaging the walls.

Photograph: Newcastle University

在赫库兰尼姆,团队展出了一个装置作品。装置中的某些物品是对遗址内出土文物的复制。特纳使用3D打印技术将它们打印出来,使之成为装置的一部分。装置主要表现女性雕像和头像,其中就包括一个精美的银制利维亚皇后头像(Empress Livia)。从背面看,她是那么完美无瑕,但当你绕到前面时,发现她已经面目全非——这也正是对赫库兰尼姆所遭受命运的有力注解。

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Expanded Interiors, Catrin Huber, The House of the Beautiful Courtyard, Herculaneum 

Image credit: Amedeo Benestante

展览期间,一个相关的国际研讨会将会在赫库兰尼姆举行。艺术家、环保主义者、历史学家、艺术史家、古典学者和考古学家将围绕这一展览的相关问题进行探讨。

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Expanded Interiors, Catrin Huber, The House of the Beautiful Courtyard, Herculaneum

Image credit: Amedeo Benestante


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